文字通り「名前」が物語の鍵を握っているのですが、バリアフリー音声ガイドと字幕制作の過程では、何度も名前に関する問題が物議を醸しました。

主人公シンイチの下心と決意のタイミング。さらに、そもそも名前とは何か？どれだけ実体を伴うものなのか？というところにまで議論が及び、作品に対する解釈の幅を広げる濃密な時間になりました。一年半掛けて脚本に向かってきましたが、ここまで突き詰めて考えさせられたのは初めてのことです。

普段いかに自分が視覚と聴覚によって錯覚させられ、想像することをおろそかにしていたか。また視覚的聴覚的な効果で誤魔化し、何かを伝えた気になっていたか。目には見えないもの、耳では聞こえないものにこそ本質があるのだと気づかせていただきました。

映画は作り手の意図を超えて、観た人の解釈と想像力によってより豊かに波紋を広げていくものだと思います。『夜明け』は言葉の少ない映画です。その分、行動の真意を探る余白がたくさんあります。シンイチは何者なのか。彼の名前を周囲はどう受け止めるか。そしてシンイチはどう自立へ向かうのか。ぜひ「名前」に注目して、作品を楽しんでいただけると嬉しいです。

想像の原石を一緒に磨いてくださったモニターの皆様、Palabraのスタッフの皆様に心から感謝申し上げます。

映画「万引き家族」の日本語字幕および音声ガイドの制作作業に参加しました。

是枝監督作品は「そして父になる」以降、毎作品、バリアフリー版を制作して頂いており、私は今作で三度目の参加になります。

毎回、どうすれば監督が思い描いた世界観を伝えることが出来るのか？ガイドが足りてなかったり、余計な情報を盛り込んでしまってないか？などと考えながら作業を見守っております。

具体的には原稿のチェック、モニター会での意見交換、音声ガイドの録音などの作業の中で、制作スタッフの方々の質問に答えたり、監督への確認をしたりしております。

この作品はカンヌ国際映画祭で最高賞のパルムドールを受賞しました。

監督は「あと20年ぐらいは作り続けられる勇気をもらったと思います」とコメントしており、今後も皆さんに映画を届けられたらと思います。宜しくお願いいたします。

バリアフリー音声ガイドと字幕の制作に監督という立場で参加させて頂き、『海を駆ける』という作品を再発見していくような新鮮な体験を味わえました。

今回、パラブラさんで作ってくれた字幕と音声を、モニターの皆さんと一緒に体験し、意見を交換し修正していく作業をしながら、ふと「自分は今、なんて贅沢な時間を過ごしているのだろう」と思いました。

観客と一緒に映画の見え方を探っていくようなことは普通はなかなか出来ません。
一方で、これまで自分の映画はまだまだ届けるべきところに届けられていなかったんだなと痛切に実感しました。
今回の体験を機に、今後自分の過去の作品も未来の作品も、ぜひバリアフリー化ができるようにしていきたいし、そのために自分で何ができるかを考えていこうと思いました。

映画を作るときはいつも、どれだけ観て下さる方の中で想像力が広がるか、それを一番気にかけて作っています。
今回のバリアフリー版においてもまた、鑑賞して下さる皆さんの中でいろいろな景色が広がることを期待してます。
映画『海を駆ける』、ぜひ楽しんで下さい。

「映画のバリアフリー上映って何ですか？」
まだ世の中にはそういう人が少なくない気がする。

実際身近で「それって、劇場に車いす対応のスロープがあるとかじゃないの？」と言った友人がいた。

それでも最近は「音声ガイド対応」とか、邦画なのに「日本語字幕付」とか目にする機会もだいぶ増えたし、映画の音声ガイド制作をモチーフにした映画も公開されたりして、そのうち「バリアフリー上映」と聞けば、誰でも大方想像できるだろう。

じゃあ、映画のバリアフリー版制作事情はどうかといえば、試行錯誤を繰り返しながら発展途上にある、というのが実際に音声ガイド・字幕制作に関わらせていただいた率直な感想である。

予算上の問題から、思うように時間を費やせないというストレスもあり、映画本来の表現を言葉でどう伝え直すのか、そこにルールは存在しないので、当然せめぎ合いになり、戸惑う。

そもそも映画は、どんな画か、何の音か、解説はしない。しかしバリアフリー制作では、その場面をいちいち「言葉」でどう表現するか考えるのだが、主観より客観、状況より情報を求められたりして、視聴覚障害のある観客は健常者とは違うのだと改めて実感することになる。

つまり「バリアフリー版」とは、通常のオリジナルとは別の一本の「作品」として作られている、ということだ。

そして、バリアフリーはこうあるべきというお手本がないのだから、これからもできるだけ、試行錯誤につき合ってみようと思う。

私の映画『禅と骨』のバリアフリー版ができた。

主人公のハチャメチャな禅僧ヘンリ・ミトワさんの半生ならぬ、全人生とその家族が歩んだ100年をまるごと2時間7分に凝縮した映画で、自作ながら情報量がとても多い。

果たして、バリアフリー版が作れるのだろうか？

私の不安は、最初に作っていただいた試写版で、すぐに解消された。

それどころか「モニター検討会」に参加すると、実に細部の表現にまで話し合っていき、

監督である私が気が付かなかった指摘までされるほど！

完成したバリアフリー版は、通常版とは違う新たな魅力を放っている。

是非とも、この機会に多くの人たちに観てもらいたい。

バリアフリー版の製作は、私にとって映画という表現を再認識させていただく貴重な機会となりました
映像を言葉で語ること、音声を文字で表記すること、そこには曖昧さを残す余地はなく、映画が何を描いているのかを明確に提示する必要があります。作者である私ですら気づかなかったこと、あるいは無意識に目をそらしていた点がどんどん明らかになっていきました。まさに目からウロコが落ちる思いでした。
製作会議では、どうすればより映画が伝わるのか、より干潟を体感していただけるのかと議論は尽きませんでした。その成果は確実に反映されていると思います。
今回、音声ガイドについては私自身が声を担当させていただきました。プロではない私が担当することでお聞き苦しい点もあるかとは思いますが、自分の映画を語るのは己の責任だと自負して務めさせていただきました。
バリアフリー版の製作スタッフ、モニターの皆様には、難しい取り組みに果敢に挑戦いただき、心から感謝の意と敬意を表します。皆様に映画を楽しんでいただければ幸いです。

今回初めてバリアフリーの制作に参加させて頂き、素晴らしい体験ができました。ありがとうございます。スタッフの皆さま、この映画をモニターしてくださった皆様に感謝します。静寂な暗闇の中で、心のメロディーにリズムをとる指、瞳から零れた涙を忘れません。全ての映画に音声解説、字幕をつけるべきだと実感しました。スタッフの皆さまの、映画への愛が感じられて本当に嬉しかったです。『さくら』を作ってよかったと思いました。ありがとうございます。

映画「さくら」のバリアフリー用日本語字幕と音声ガイドをお願いしました。
バリアフリー用日本語字幕と音声ガイドのシステムが導入された当初よりシステム自体を開発されて来たパラブラ社は、映画界に大きな功績を作られていると思います。
社員皆様の真摯な取り組み姿勢や女性を中心としたスタッフ皆さんのきめ細やかな対応には、本当に頭が下がります。

そして、映画「さくら」に於ける作業の感想をコメントさせて頂きます。
的確な表現と日本語の素晴らしい使い方に驚かされました。何より深く作品をご理解頂いた上で、状況の説明を超えたシーン全体の心情までも伝えてくれる音声ガイドでもありました。制作側の私達ですら、その美しいまでの日本語の表現に改めて勉強させて頂きました。心より感謝致します。今後も日本映画界に視野が広がる作業を続けて下さい。

『寝ても覚めても』以来、２度めの自作バリアフリー版作成に立ち会う機会をいただきました。今回も、視覚障害者の方や、聴覚障害者の方の参加する「モニター会」で音声ガイドと字幕それぞれの表現がブラッシュアップされていくプロセスに立ち会うことで、自作をまったく新たに体験し直したような感覚を得ました。

映像や音声を翻訳することは、もちろんとても困難なことですが、限られた条件のなかで観客がいかにそれぞれのバージョンを深く味わうことが可能になるのか表現を研ぎ澄ませていく、パラブラの皆さんの匠の技術につくづく感心しつつ、それ以上に映画を観客にでき得る限りそのまま受け渡そうと試行錯誤する姿勢に毎度心を打たれます。

２時間５９分の映画ですが、どちらのバージョンを見たモニターの方たちの感想も「全然時間を感じなかった」というものでした。これは実際に健聴者や晴眼の方たちからも出てくる感想で、このような共通の感想が生まれてくること自体が、本作のバリアフリー版がいかに精緻に、誠実につくられているかということの証です。このバリアフリー版は、本作の魅力と密度を十分に伝えてくれるものだと感じています。

バリアフリー版作成に立ち会うことは自分にとっては、視覚障害や聴覚障害の世界を障害というよりは「異文化」として捉え直し、普段の自分の外界との接し方を見直す機会になります。この体験によって得られる世界観の編み直しのような感覚は、言葉を選ばずに言えば私にとってとても面白く、興奮さえするようなものです。今後も可能な限り自作のバリアフリー版をつくりたいという気持ちを強くしています。

『ドライブ・マイ・カー』バリアフリー版、お楽しみいただけたら幸いです。
濱口竜介